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这对电影字幕的翻译提供了一些启发：在对电影的背景音乐、动作、表情等要素进行全面展示的时候，译者的翻译必须使受众能够对电影原产地的文化背景、影片的语境和内容情节、影片所要表达的核心内容和思想等有一个大致的了解。
本文试图以张德禄先生的“多模态话语分析”为理论框架，对《十二生肖》中的字幕分析，得出结论：译者能够很好地把影片中的各个因素传达给观众，并能很好地传达给观众。
这部电影讲述的是八国联军在圆明园被大火烧毁，导致很多珍贵的文物遗失在国外，尤其是那四只十二生肖的兽首，引起了很多人的热议，甚至有收藏家为了这四只十二生肖的兽首，不惜花大价钱购买。
当然，也有一些不择手段的古玩商人，想要从这些古玩中得到自己想要的东西。借着这个机会，国际盗贼 Jc带着一群人，浩浩荡荡的来到了巴黎，寻找国宝。
二、文化因素
张德禄教授十分重视字幕中的文化因素，这部电影中的文化要素翻译得好不好，将会直接关系到观众对于这部电影的了解和接受程度。
影片的语言常常反映出影片来源国的文化和社会现象。在对多模式语篇进行分析时，文化因素是一个重要的因素。在具体的翻译活动中，译者除了要遵守有关的基本原则外，更要注意对文化因素的影响。
从英语的翻译来看，《Zodiac》与中国的《十二生肖》有很大的区别，但译者并没有把它翻译成“Shengshiao”，而是把它翻译成了“Shengshiao”，这样才能更好地被外国观众所接受，更好地促进电影的票房。
在电影和电视剧中，电影和电视剧的字幕翻译中，对某些特定文化的词语，采用归化的方式进行翻译，以达到提高票房的目的。
但是，译者并没有这样做，一是因为字幕的翻译受到篇幅和时间的限制，通常不会出现非常冗长的译文；其次，由于电影要在欧洲和美洲等地区上映，如果将“八国联军”的故事进行详尽的翻译，恐怕会引起英国和法国等国的爱国运动的抵制，因此，为了避免对电影的票房产生不利的影响，译者将其简化成了“invaders”。
张德禄先生将其划分为话语范围、话语语调、话语风格三大类，并对其进行了详细的分析。而胡壮麟则将情境划分为情境情境、情境情境以及文化情境。
字幕翻译者需要考虑许多语境因素，语境是电影剧情发展的推动力。在对语境进行翻译时，既要顾及到“承上启下”的功能，又要受到时空的制约，因此，在翻译过程中，译者要根据语境进行恰当的调整（添加或删减），才能让观众不能很好地理解影片前后的情节。
Coco本以为 JC是《国家地理》的一名记者，正在寻找失散多年的国宝，结果却被 JC拿去卖钱，结果却被关博士给骗了，这让 Coco很是愤怒，并扬言“人在做，天经地义”。
虽然译者只是翻译，但观众们可以通过电影的背景，以及 Coco愤怒的表情和语气，完全明白电影的意思。
凯瑟琳用英语讲述了她祖父前往中国的全部过程：“1860年，我的曾祖父乘“不灭号”前往中国，他赢得了一场胜利，得到了许多战利品，但在归途中，他遇到了一场暴风雨。Coco此时用的是汉语：“报应不爽！”Catherine听不懂汉语，听不懂她在说什么， Catherine继续说：“幸亏有一艘路过的中国商船救了我们。”
这对于电影字幕的翻译提供了一些启发：在对电影的背景音乐、动作、表情等要素进行全面的展示的时候，译者的译文应该使读者能够对电影的来源地的文化背景、影片中的语境和内容情节、影片所要表达的内容和思想等有一个基本的了解。
参考文献：
1、王丽萍．《律政俏佳人》汉译字幕之等值探讨 [J]．重庆工学院 ，2006(12)．
2、金芳．影视字幕翻译策略研究 [J]．US—ChinaForeignLan— guageDec，2007(05)
3、胡壮麟．社会符号学研究中的多模态化 [J]．语言教学与研究 ．2007(01)．
